'Mujer joven prometedora' y la historia de la fantasía de venganza por violación
Carey Mulligan en 'Mujer joven prometedora'. (Crédito de la imagen: características de enfoque)
el tráiler de Mujer joven prometedora , el debut como director de largometrajes de La corona actriz y ex matando a eva showrunner Emerald Fennell, sugiere una historia familiar. Se muestra a Cassie, interpretada por Carey Mulligan, siendo recogida por varios hombres cuando está a punto de perder el conocimiento por la embriaguez. Cuando intentan salirse con la suya con ella, sucede algo inesperado. El tráiler está lleno de estilo, un Mulligan de aspecto vengativo con un uniforme de enfermera travieso con un bisturí en la mano y una deliciosa versión con cuerdas pesadas de Toxic de Britney Spears. Se te perdonará por ver ese tráiler y pensar que estás a punto de ver una fantasía de venganza por violación gloriosamente catártica, el tipo de frenesí violento que sorprende y asombra en igual medida. Mientras Mujer joven prometedora es técnicamente una película de venganza por violación, no es la que probablemente esperas. De hecho, en 2020, ya no puede ser ese tipo de historia.
No es que la sociedad haya tenido alguna vez una actitud saludable hacia el sexo, pero la historia de Hollywood se ha definido explícitamente por costumbres sociales retorcidas con respecto al tema. El Código de producción cinematográfica de 1930, un conjunto de pautas de la industria para la autocensura que predicaba la 'decencia' en la pantalla grande, prohibía específicamente lo que se describía como 'cualquier inferencia de perversión sexual', así como 'cualquier desnudez licenciosa o sugerente'. de hecho o en silueta; y cualquier aviso lascivo o licencioso de los mismos por parte de otros personajes de la imagen.' También se sugirió que temas como la violación, la simpatía por los delincuentes y los 'besos excesivos o lujuriosos' se manejaran con especial cuidado.
Dada la gran cantidad de piquetes que las entonces poderosas fuerzas de la Iglesia Católica y varios grupos religiosos protestaron en Hollywood, no es de extrañar que las actitudes de la industria hacia el sexo o la sensualidad implícita se volvieran notoriamente arcaicas. Claro, podrías mostrar a una mujer fatal sexy tratando de conquistar a su hombre, pero lo más probable es que termine muerta o 'castigada' de alguna otra forma como un recordatorio para el público de que tal comportamiento debe ser condenado. Si se representaba una violación, a menudo se la sexualizaba mucho, como fue el caso en el infame Western de 1943 de Howard Hughes. el forajido , una película que se vendió sola basada casi en su totalidad en el escote de Jane Russell y una escena en la que es agredida pero se da a entender que es placentera para ella. Ni siquiera podías decir palabras como seducir o embarazada en una película, y mucho menos violar.
El código cayó en declive casi al mismo tiempo que el sistema de estudio tradicional comenzó a desmoronarse, y las películas maduraron más explícitamente en el manejo de estos temas previamente tabú. La década de 1970 vio el ascenso dual de dos fuerzas principales: el feminismo de la segunda ola y el género de la explotación. Juntos, hicieron de la fantasía de venganza y violación profundamente divisiva una característica familiar de las películas de terror. Carol J. Clover, autora de una de las obras más importantes de la crítica de terror, Hombres, mujeres y motosierras , notó cuán entrelazados estaban los dos conceptos. En los años 70, la violación se estaba tomando más en serio como un problema social, uno que pronto llegaríamos a entender como una enfermedad global.
Si bien no fue la primera, quizás la película más conocida de este género durante su infancia es escupo sobre tu tumba . El horror de Meir Zarchi es, hasta el día de hoy, una película profundamente perturbadora para sentarse, con sus largas representaciones de violaciones en grupo que ocupan casi un tercio de su tiempo de ejecución. La película fue prohibida en varios países, considerada un 'video desagradable' en el Reino Unido y condenada por Siskel y Ebert como 'una película inhumana y enfermiza'. La crítica más común que enfrentó fue que la película se deleitaba con las escenas de violación. Zarchi, afirmaron, quería tener su pastel y comérselo mostrando una escena de agresión vil y explotadora y luego justificándola como empoderadora al darle un arma a la víctima. Carol Clover encontró una mayor profundidad en la película y la calificó como 'un ejemplo casi cristalino de la trama de venganza de doble eje tan popular en el horror moderno'. Afirmó que era una película que 'impacta no porque sea ajena sino porque es demasiado familiar, porque reconocemos que las emociones que genera se involucran regularmente en la pantalla grande, pero casi nunca se reconocen sin rodeos por lo que son'.
Hay docenas. posiblemente cientos, de películas de venganza por violación que siguen los pasos de escupo sobre tu tumba , de Abel Ferrara Sra. 45 a la de Lars Von Trier Dogville a 2017 Venganza . La estética y las tramas pueden cambiar, pero la estructura narrativa básica suele ser la misma: un personaje (normalmente una mujer blanca bastante delgada) es asaltado violentamente por uno o más hombres y lo dan por muerto, pero sobreviven para vengarse sangrientamente de aquellos que lastimaron. ellos. Es una configuración deliberadamente simple diseñada para una catarsis máxima, y ahí puede estar la razón clave por la que el género continúa dividiendo a los espectadores.
La crítica más común que enfrentan las fantasías de venganza por violación es que glorifican la violación en lugar de condenarla. Las películas están diseñadas principalmente para entretener, por lo que, según esa lógica, ¿las películas como esta, a propósito o no, no convierten la violación en entretenimiento? No ayuda que hayamos tenido que vivir décadas, incluso siglos, de representaciones culturales del sexo y la violación que lo sexualizan o lo usan para emociones baratas. En general, la violación es un tropo muy usado en exceso en la cultura pop. Piense en cuántas películas, series de televisión, libros, cómics, etc., ha consumido donde algo horrible le sucede a un personaje femenino únicamente para motivar al héroe masculino.
En Irreversible , el controvertido thriller de Gaspar Noé, la narrativa de la violación y la venganza se invierte en el tiempo. El público ve la sangrienta venganza antes de la violación y la golpiza del personaje de Monica Bellucci, una escena infamemente filmada en una toma ininterrumpida de 10 minutos de duración. Para algunos, la película es imposible de ver, y no solo por la escena de la violación. Su narrativa niega al público la liberación catártica de la venganza mostrándola primero, revelando que es un ataque que ofrece poco consuelo o justicia para cualquiera de los involucrados. Es una parte natural de la evolución del género de venganza por violación: ¿cómo funciona la simplicidad de la narrativa cuando hemos pasado décadas viendo a la sociedad descartar a las víctimas de violación como mentirosas, buscadoras de oro y odiadoras de hombres?
El subgénero sigue siendo terriblemente relevante porque la violación es un temor diario para grandes sectores de la población. El miedo a ser agredida es una fuerza impulsora detrás de una miríada de decisiones que toman las mujeres, y tus posibilidades de ser atacada aumentan considerablemente si eres una mujer de color o una mujer trans. Sin embargo, las películas de venganza por violación rara vez muestran estos datos demográficos.
Mujer joven prometedora ha sido descrita como la fantasía de venganza por violación de la generación #MeToo, una afirmación que ciertamente es atractiva pero no del todo precisa. Ciertamente habría una audiencia para una historia de venganza visceral frente a hombres como Harvey Weinstein y Donald Trump, pero no ejemplificaría completamente los tiempos enredados en los que vivimos, y ese es el objetivo más obvio de la película de Fennell. Para su heroína Cassie, su cruzada contra un hombre a la vez es un acto de desesperación. Ella realmente no puede esperar hacer un cambio real de esta manera, no solo porque la cultura de la violación es una plaga sistémica, sino porque las autoridades han fallado constantemente a las víctimas. Los opresores no son hombres extraños y aterradores en callejones oscuros, sino 'buenos tipos' con un futuro tan brillante por delante y ¿no sería injusto para ellos pedirles cuentas por algo tan frívolo como la acusación de una mujer con problemas? No hay liberación emocional en la difícil situación de Cassie porque rara vez la hay para las víctimas de violación. La mayoría de los casos no llegan a juicio o incluso no son denunciados a la policía.
El cine es un medio que se nutre de las opciones de la vieja escuela. Es una forma de tratar de descubrirnos a nosotros mismos y nuestros muchos sentimientos sobre el mundo. Ansiamos respuestas, soluciones claras a preguntas difíciles, y la fantasía de venganza por violación nos ofreció eso durante mucho tiempo. Sin embargo, no puede ser el mismo género ahora que en la década de 1970, algo que Mujer joven prometedora obtiene. Sabemos cómo funciona el trauma y sabemos cómo el sistema sigue fallando. El cine puede reflejar eso y, en las manos adecuadas, ofrece una comprensión muy necesaria. Entonces otra vez, como Mujer joven prometedora postula, ¿realmente puedes esperar, o querer, entender algo como esto?
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