Revisión de 'Star Trek: Lower Decks' 1.09: Crisis Point
Nuestro veredicto
Crisis Point no sabe cómo equilibrar la sólida escritura de Trek con ser una comedia animada.
Para
- 🖖🏻Recreación perfecta de la estética de la película Trek.
- 🖖🏻El equipo de animación realmente hizo todo lo posible en este episodio.
- El arco de personajes de toda la temporada de Mariner está llegando a un punto crítico.
Contra
- 🖖🏻La reverencia no deja mucho espacio para la parodia.
- 🖖🏻No dispara para las bromas que obviamente establece.
Esta publicación contiene spoilers de Star Trek: cubiertas inferiores.
Mira nuestro último revisa aquí .
Crisis Point es un episodio muy extraño de Star Trek: cubiertas inferiores . Como el penúltimo episodio de la temporada, establece un conflicto de fondo de toda la temporada en preparación para su final. Si se permitiera que esa tensión se sostuviera por sí sola, generaría el tipo de puntuación dramática que no se sentiría fuera de lugar en las contrapartes de acción en vivo del programa. Sin embargo, Crisis Point no solo está empantanado por el mandato del programa de ser una comedia, sino que en gran medida tiene miedo de contar chistes que socavarían su reverencia por lo que está parodiando, es decir, el tono específico y lo absurdo de Star Trek películas a diferencia de la serie principal.
Después de que Mariner (Tawny Newsome) libera por sí solo a una sociedad de gente lagarto de ser cosechada por la gente rata del planeta como fuente de alimento, la capitana Freeman (Dawnn Lewis) se enfurece porque Mariner violó la Primera Directiva e interfirió con la vida social natural del planeta. pedido. Como castigo, Freeman le ordena a Mariner que vaya a terapia, lo que provoca la hilarante línea It's the 80s! nosotros no tener ¡problemas mentales! Después de que una visita al terapeuta del barco (Paul F. Tompkins) no arroja más que metáforas de alimentos torturados, Mariner bloquea la visita de Boimler (Jack Quaid), Tendi (Noël Wells) y Rutherford (Eugene Cordero) a la holocubierta, justo cuando Boimler está a punto de usar simulaciones perfectas de la tripulación del barco para prepararse para una entrevista de carrera con el Capitán. Esto le da a Mariner la idea de secuestrar el programa y convertirlo en una película, presentándose a sí misma como la villana en una incursión de confrontación del Cerritos .
El equipo de animación realmente hizo todo lo posible para este episodio, replicando las facetas más indulgentes de Emigrar cine con el estilo y la gracia apropiados. Están los pequeños detalles obvios, como el encuadre en formato de pantalla ancha y el grano ocasional de la película, pero también clavaron la cantidad muy específica de destello de lente que se encuentra incluso en las escenas más banales, así como cada Emigrar la absurda reverencia de la película a la majestuosidad de su nave estelar, solo para destruir esa nave fantásticamente en el tercer acto. Es todo un pastiche muy acertado, pero en el proceso, se olvida de hacer bromas en parodia directa de esos tropos visuales. Por ejemplo, el plano general del barco cuando el capitán Freeman y la tripulación se acercan es prolongado y excesivo, pero si está esperando un momento en que el programa reconozca el exceso para lograr un efecto cómico, se quedará con las ganas. No estoy seguro de si la escritura es demasiado reverente o si la parodia fue neutralizada por la manipulación del estudio, pero te hace preguntarte cuál es el punto del pastiche si el programa no va a lanzar ni un golpe suave.
Esto no significa que el episodio esté completamente desprovisto de bromas: la observación de Rutherford de que puedes romper la lógica interna de la historia porque es una película es hilarantemente astuta, pero la mayor parte del episodio está dedicada a la actuación maníaca de Mariner como un némesis del señor de la guerra contra Capitán Freeman. Causar una devastación sangrienta contra la tripulación y el barco obviamente está en camino a una epifanía terapéutica antes de que Mariner se dé cuenta, pero mientras tanto, expone los peores impulsos de Mariner en un espacio libre de consecuencias.
Ella pone a Tendi en el papel de un pirata espacial de Orión, revelando su aceptación inconsciente de los estereotipos de Orión de una manera que hace que Tendi se sienta incómoda en el papel. Ella ignora por completo el deseo de Boimler de usar el programa que diseñó para permitirle prepararse para su entrevista, a pesar de que, de manera hilarante, todavía lo intenta incluso en medio de una zona de guerra. El único a quien Mariner no hace daño es a Rutherford, quien está demasiado distraído rompiendo el carácter para ser el mejor amigo de su jefe (Paul Scheer). El caos simulado de Mariner destruyendo el barco que ama tiene efectos involuntarios en las personas que ama. Esto llega a un punto crítico cuando el enfrentamiento culminante no es entre Mariner y Freeman, sino entre Mariner y una copia simulada de su mejor yo. Esta comprensión de que ama su vida, incluso cuando se siente frustrada por la maternidad del Capitán, le permite seguir adelante y perdonar a Freeman y, lo que es más importante, a sí misma.
Es un arco sólido para Mariner que solo se vuelve más complicado cuando Boimler, con la esperanza de estudiar un poco más para su entrevista en la holocubierta, se entera accidentalmente de la relación madre-hija de Freeman y Mariner, lo que hace que falle espectacularmente en su entrevista e introduce una nueva dinámica. para el final de temporada. Me gusta como Cubiertas inferiores puede usar narrativas independientes con conceptos elevados singulares para ofrecer partes del desarrollo del personaje que informen la dinámica del personaje en evolución. Ya sabes, como otros Star Trek espectáculos acostumbrados. Pero Crisis Point no sabe cómo equilibrar eso con su otra declaración de misión de ser una comedia animada y el amor que tiene por el estilo visual específico de Emigrar el cine simplemente no se traduce como la mina de oro cómica que debería.
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