Revisión de 'Spencer': Kristen Stewart brilla en un inquietante fin de semana festivo
Nuestro veredicto
Stewart y Larraín capturan de manera convincente la esencia de la vida de Diana a través de una lente de terror y pavor existencial, consolidando a 'Spencer' como una de las mejores películas del año.
Para
- - Kristen Stewart ofrece una actuación principal hipnótica
- - La partitura de Jonny Greenwood es una de sus mejores
- - La inclinación de Pablo Larraín hacia la atmósfera de la película de terror proporciona un giro bienvenido a la fórmula de la película biográfica
Contra
- - El guión de Steven Knight probablemente esté demasiado orgulloso de sus paralelismos explícitos con Ana Bolena.
Mientras los logos de producción terminan de pasar y la escena se desvanece en la de Pablo Larraín spencer , una tarjeta de título informa a la audiencia que se trata de una fábula basada en una tragedia real, una señal de que esta película biográfica no debe tomarse como eventos literales que le sucedieron a la verdadera princesa Diana de Gales, sino que son ficción inspirada en su vida. y experiencias Es una distinción importante que hacer, no solo porque spencer supuestamente condensa múltiples ocurrencias de la vida de Diana hasta una sola Navidad de 1991, pero enmarca su narrativa en términos que recuerdan más a una película de terror que a un drama convencional.
Es una elección estilística que posiciona explícitamente a Diana como una sobreviviente de su propia vida, que no debe verse limitada por un relato fáctico y, en cambio, aceptada como una verdad emocional. Y en el proceso, Larraín y Kristen Stewart, interpretando a la princesa titular, han entregado algunos de los mejores trabajos de sus carreras.
Al igual que el examen anterior de Larraín de la realeza femenina moderna, Jackie , spencer se enfoca directamente en su actuación principal, no necesariamente excluyendo todo lo demás, sino como una lente inequívoca a través de la cual uno experimenta las dificultades de Diana. Rápidamente se establece que la princesa tiene una relación difícil con el personal de la casa y su familia, pero es igualmente evidente que sus opciones son extremadamente restringidas en cuanto a cómo se espera y se le exige que actúe.
La familia real se presenta como figuras gélidas de juicio silencioso, encabezadas por el espectro formalista de la reina Isabel II (Stella Gonet). El propio esposo de Diana, Charles (Jack Farthing), es un adúltero emocionalmente distante, lo suficientemente audaz como para regalarle a Diana el mismo conjunto de perlas que le dio a su amante, y el personal en general ve cualquier información recopilada sobre la salud mental de Diana como moneda para vender a los salivados. paparazzi. Sus únicos aliados son unos pocos empleados de confianza selectos (Sean Harris y Sally Hawkins) y sus dos hijos (Jack Nielen y Freddie Spry); pero por mucho que esas interacciones le permitan ser vulnerable e incluso ocasionalmente jovial, sus lealtades también son una pregunta perpetua.
Esto se manifiesta en la actuación de Stewart como una figura que es siempre educada y un poco nerviosa, pero que enmascara descaradamente su agitación por estar confinada a un papel que le pide que se vea bonita para nadie y silencia cualquier apariencia de personalidad que traicionaría al personaje. familia real como algo menos que divino. Sutiles tics de timidez y vergüenza salpican sus primeras interacciones, particularmente con el militar encargado de vigilar sus actividades (Timothy Spall), pero dan paso a arrebatos maníacos de disculpa con el personal de apoyo y momentos privados de rebelión violenta y autolesiones. La bulimia de Diana en particular se muestra como un rechazo a la decadencia forzada de su estilo de vida, un único punto de control en un programa rígidamente impuesto de cambios arbitrarios de ropa y monótono atrapamiento dentro de los terrenos del palacio.
Eso es lo que presta spencer su atmósfera de película de terror, ya sea la cinematografía claustrofóbica de Claire Mathon que contrasta los interiores palaciegos con la libertad de los espacios abiertos preferidos de la juventud de Diana o la excelente partitura de Jonny Greenwood que crea un ambiente desagradable para tomas tan simples como la llegada de la familia real. Pero va aún más profundo, a medida que Diana se intriga por los paralelos de su vida con la de Ana Bolena, una comparación de la que el guionista Steven Knight probablemente esté demasiado orgulloso por lo fuerte que está martillada, y a su vez se ve obsesionada por un verdadero manifestación de la famosa esposa asesinada de Enrique VIII (Amy Manson). Combinado con las visitas a los campos envueltos en niebla y la casa de la infancia en ruinas de Diana, hay un sentimiento persistente de que el pasado y el presente se han derrumbado en un malestar horrible que le roba a la princesa cualquier esperanza de un futuro.
En esencia, ese es el quid de la visión de Larraín sobre la ex Sra. Spencer. El atractivo de la realeza, con todo su glamour y valor sensacionalista, es en gran parte una máscara para una cultura aristocrática que se aferra al artificio de la autoimportancia anulando cualquier sentido de independencia de aquellos que son traídos a su redil. El milagro de la vida de Diana es que pudo aferrarse a su sentido de personalidad individual, a pesar de su confinamiento en un sistema que exigía obediencia silenciosa por el bien del país. Stewart y Larraín capturan de manera convincente esta esencia a través de una lente de terror y pavor existencial, cimentando spencer como una de las mejores películas del año, independientemente de si se aferra a la verdad literal de esas vacaciones hace 30 años.
spencer abre exclusivamente en los cines el 5 de noviembre.
