Revisión de 'Pose' 3.03: El baúl
Nuestro veredicto
En su última temporada, 'Pose' se ha asentado en un ritmo satisfactorio aunque cómodo resolviendo sus problemas interpersonales e históricos de la manera más optimista posible.
Para
- 👠 Jackson muestra una profundidad notable, pero también consistencia, como Elektra, una futura ama de casa que nunca sería una violeta que se encoge.
- 👠 Una gran bola de flashback muestra los orígenes baratos de lo que se convierte en una gran casa de glamour.
Contra
- 👠 A pesar de lo desgarradoras que son algunas escenas entre Elektra y su madre, la resolución de ese dolor, y muchas relaciones complicadas, se inclina con demasiada frecuencia hacia una conclusión simple y positiva.
Esta publicación contiene spoilers de Pose 'El baúl'
Echa un vistazo a nuestro última revisión aquí .
The Trunk comienza con un flashback en 1978: un paso atrás no solo para la comunidad del salón de baile, sino más específicamente para Elektra (Dominique Jackson), quien está haciendo trucos por $ 75, un paquete de seis cervezas y la promesa de un pastel de manzana de McDonald's después de los servicios. han sido prestados. A pesar de sus fantasías sobre un futuro en el que vive en un departamento cuyo armario está lleno de pieles y donde Studio 54 espera para comenzar hasta que ella esté lista, Elektra es decididamente menos optimista acerca de regresar a la casa de su madre a las 4:00 am con su ropa de calle. después de que su compañero pierde sus llaves. Sus temores resultan correctos cuando su madre la denigra por entrar con un vestido. Te dije que no quiero a un homosexual travestido en mi casa, dice su madre con frialdad antes de tirarle la ropa. Pero Elektra recoge sus cosas y regaña a su madre: No acepto el abuso y la humillación en las calles, y ciertamente no lo aceptaré de ti.
Después de ser expulsada, Elektra se recompone y la confronta por última vez. Esto es lo que soy, madre querida, dice antes de alejarse desafiante. Es un momento alentador de empoderamiento, pero evidencia la creciente renuencia del programa a presentar a estos personajes con una experiencia pesimista (aunque también deprimentemente realista) como personas homosexuales y/o trans de color. Si en la primera temporada, los hijos de Blanca (MJ Rodríguez) provenían de hogares rotos y relaciones abusivas, las representaciones ahora se inclinan ansiosamente hacia los personajes que encuentran consuelo, tranquilidad, liberación y confianza, todo lo que se desea en sus contrapartes reales e imaginarias, pero no siempre. una gran base para un buen drama televisivo, y ciertamente no a través de múltiples episodios, y mucho menos una temporada o serie completa. Sin embargo, si alguien pudo emerger sin miedo del desprecio de una madre y convertirse en una constelación en este universo, esa es Elektra.
16 años después, dirige un banco de sexo telefónico mientras un par de policías observan tristemente desde un automóvil sin identificación. Trabajando a instancias del alcalde Guiliani, los policías presionan a Elektra sobre su operación con la esperanza de un cliente de alto nivel o posiblemente una conexión con la mafia; pero cuando amenazan con registrar su apartamento, ella llama a Blanca para que la ayude a deshacerse del baúl escondido en su armario, donde varios años antes, escondió el cuerpo de un cliente del Hellfire Club que murió bajo su custodia. Ricky (Dyllon Burnside) y Lil Papi (Angel Bismark Curiel) son reacios a ayudar, especialmente después de que Blanca revela lo que hay dentro del baúl, pero moverlo trae a la memoria recuerdos de los primeros días con Elektra, cuando Blanca era una criada glorificada de Lulu (Hailie Sahar ) y la fallecida Candy (Angélica Ross).
Fue durante este tiempo que Elektra reclutó a Ángel (Indya Moore), Lemar (Jason A. Rodríguez) y Cubby (Jeremy McClain) en lo que se convertiría en la Casa de la Abundancia. Pero cuando se corta la electricidad en el departamento de Elektra, ella los reúne para reclamar algo que ella reclama como suyo: un baúl lleno de pieles y ropa vieja que su madre insistió en que dejara atrás. Después de que entran torpemente, su madre se despierta y reprende a su hijo por decepcionarla, sobre todo por privarla de lo que cree que es suyo. Soy más feroz que cualquier hombre, responde Elektra, especialmente cuando se trata de proteger lo que es mío. Consideran momentáneamente una reconciliación antes de que Elektra se dé cuenta de que su madre nunca la entenderá ni la aceptará por completo como es, y se van con el baúl.
Mientras Blanca contempla qué hacer con el baúl, Christopher (Jeremy Pope) llega a su apartamento e inmediatamente percibe el olor que emana del baúl de Elektra. Después de una breve confrontación, ella le revela la verdad, lo que da lugar a una conversación que desafortunadamente se siente más como un discurso para la audiencia que para los demás sobre la adversidad que enfrentan las personas trans. Christopher capitula y le recuerda que él está ahí para ella, y para la familia en su conjunto; y ahora que todos lo saben, se unen para rescatar a Elektra y resolver su problema. Se necesitará un equipo para sacar el esqueleto de tu armario, vuelve a unirse a Blanca. Elektra está inquieta mientras se preparan para deshacerse del cuerpo, descartando un secreto que se ha convertido en parte de su historia y posiblemente de su identidad.
Llega el momento de tirar el baúl desde un muelle, y ella se aleja sin mirarlo dos veces, aceptando un acto de buena fortuna y gracia que observa que el difunto podría sugerir que no merece. Pero cuando Christopher revela que pidió un favor para que se retiraran los cargos de Elektra, ella se marcha furiosa, sin estar preparada para un acto de generosidad y absolución que teme no poder pagar. Blanca le explica que ve el sacrificio que su madre hizo por ella hace todos esos años al despedirse de su propia madre y vender las galas que una vez encerraron en ese baúl para financiar su primer apartamento familiar verdadero. Sin embargo, recuerdan desconcertados el primer baile en el que los niños recién reunidos de Elektra caminaron todos juntos como una familia, un asunto de cuento de hadas ambientado en Once Upon A Time de Donna Summer y culminando con Elektra llegando como The Wicked Queen. Así es como lo hacen, hijos de puta, dice Pray Tell (Billy Porter), ya que ganan decenas en todos los ámbitos.
Ciertamente, a medida que la serie concluye sus muchas historias, hay algo gratificante en la forma en que cada personaje se encuentra con su destino de manera reflexiva y sensible. Y la forma histórica en que este programa retrata a personajes como estos, que nunca antes se habían visto tan plenamente dimensionales, fomenta un sentido de latitud y generosidad hacia ellos, especialmente porque nunca olvida el peligro inminente del VIH que destruyó su comunidad. Pero sí creo que una nota ocasionalmente agridulce en este brebaje de cumplimiento de deseos podría darle un sabor más rico, donde no todas las relaciones alcanzan una sensación de felicidad perfecta o catarsis. Sin embargo, con solo tres episodios restantes, ese cambio parece poco probable, y dada una fórmula ganadora, ¿por qué hacerlo ahora?
