Reseña de The Babysitter: Killer Queen: las secuelas no son mucho peores
Nuestro veredicto
'The Babysitter: Killer Queen' es una secuela que está ininteligiblemente fuera de contacto con su predecesora, y no muestra ejemplos de comprensión de lo que hace que 'The Babysitter' sea enérgica, divertida o enloquecida sin esfuerzo.
Para
- 🩸 Escena de decapitación bastante ordenada.
Contra
- 🩸 Ideas de secuelas muertas.
- 🩸 Tácticas reductivas de reciclaje.
- 🩸 Comedia que planta cara.
Como un defensor abierto - nah, principal - de McG's La niñera , Yo considero La niñera: reina asesina una traición personal. La secuela, que extraña mucho al escritor original Brian Duffield, se ve a sí misma como esta irreverente continuación de homenaje a los 80 que rompe todas las reglas. Tal vez, ¿si hubiera algún método en el caos sacrificial de McG? Las mentalidades de correr hacia atrás causan un lío inconexo de gotas de aguja desagradables y desviaciones de la trama sin sentido que son miopes destructivas. Es vergonzosamente desenfocado, descuidado con su Terminator o Liberación obsesiones, y de bajo perfil asqueroso. Una película que comienza y termina con una frase sobre echar un polvo', con fallos de encendido adyacentes al horror y vergonzosos que llenan todas las grietas en este guión de queso suizo endeble y aireado.
No he estado tan decepcionado con una secuela de género desde... bueno, no importa porque La niñera: reina asesina es mi nuevo ejemplo de referencia para el futuro previsible e imprevisto.
Han pasado dos años desde que Cole (Judah Lewis) derrotó a un culto de sangre dirigido por su niñera Bee (Samara Weaving). Los recuerdos de esa noche (asesinatos, explosiones y psicópatas sin camisa) están frescos en la mente de Cole, pero sin evidencia, todo lo que cualquiera puede hacer es dudar. Los rumores han convertido la experiencia de la escuela secundaria de Cole en un infierno de intimidación, a excepción de su mejor amiga y enamorada Melanie (Emily Alyn Lind), quien lo invita a una fiesta junto a la playa porque 'Thelma' necesita a su 'Louise'. Cole acepta, solo para encontrar a John (Andrew Bachelor), Max (Robbie Amell), Allison (Bella Thorne) y Sonya (Hana Mae Lee) de entre los muertos, listos para volver a intentar su misión y con un nuevo cabecilla. ¿El único aliado de Cole? La rebelde y posiblemente peligrosa Phoebe (Jenna Ortega).
Di lo que quieras La niñera , pero al menos es una masacre de la noche a la mañana tramada de manera competente que conserva la estructura. La niñera: reina asesina se burla de cara al desarrollo y escupe en la dirección general de las transiciones de escena. El guión, coescrito por Dan Lagana, Brad Morris y Jimmy Warden, es un revoltijo catastrófico de motivaciones perezosas, inversión cero más allá de las muertes por risitas, e interludios sin sentido que están tan desesperados por ganarse a los amantes de las películas B (parpadeo y -te perderás flashbacks, interludios de baile de insinuaciones, etc.). McG va por la pared, con una confianza más inflexible en la comedia que es devastadoramente sin gracia. No busques más allá de una secuencia culminante de lucha entre rivales, que trata de recrear un luchador callejero ambiente de videojuego que genera bastante risa, pero por todas las razones equivocadas.
McG no es Quentin Tarantino, Edgar Wright, Joseph Kahn ni ninguno de los otros cineastas notables a los que emula (pobremente).
La niñera: reina asesina quiere ser una sátira sobre las jerarquías de la escuela secundaria y las deficiencias institucionales, pero con la conciencia de un gatito que no deja de ver nuevos objetos brillantes. Por ejemplo, Melanie divaga a través de un monólogo completo sobre cómo los niños dependen de las pastillas para mantenerse normales en estos días, completo con gráficos que se ciernen sobre los estudiantes mientras se explica el sabor de su elección, solo para no significar nada unos minutos después. O tal vez sea la interacción de Cole con un cajero de un rápido e-mart que, distrayéndose, viste un traje de cuero de dos piezas que sería atrevido incluso para un club de caballeros, terminado antes de que podamos entender el escenario. Estos son solo dos ejemplos aleatorios de una bolsa de sorpresas de gags lamentables producidos y tirados en segundos como un juego de Carrot Top.
Donde La niñera se deleita en sus raíces de acción y terror y acentúa las personalidades del culto, La niñera: reina asesina se convierte en una burla de sí mismo, parodiando secuelas de terror sin sentido que McG, a su vez, ni siquiera puede replicar. La evolución del personaje de cualquier villano es inexistente, ya que sus grandes éxitos sacuden a la multitud. Max hace alarde de sus abdominales y vuelve a emascular a Cole, John vuelve a ser un inútil tartamudo y Allison vuelve a pegarse un tiro en la teta (también a los animales, porque por qué no). Es, francamente, una de las peores excusas para resucitar a los miembros del elenco en la historia del terror: Samara Weaving está demasiado poco, demasiado tarde, incluido el resurgimiento. La única gracia salvadora de McG en toda la película viene con la espeluznante desaparición de cada satanista, donde los efectos prácticos amplifican el gore pesado CGI que en su mayoría decepciona. Específicamente la ejecución de Sonya, que es una profanación corporal divina.
No solo se echa mucho de menos el trabajo de la historia de Brian Duffield, sino que Weaving demuestra por qué ella es la razón. La niñera tiene éxito en sus travesuras de terror influenciadas por la cultura pop. Emily Alyn Lind interviene como la novata no tan agradable que ocupa el lugar de Weaving, pero mucho más diabólica (extrañamente arreglada para parecerse a Weaving). Por desgracia, nada se compara con el carisma, los ojos locos y el complejo antiheroísmo del que Weaving es capaz, además, el material con el que trabajan la mayoría de los otros actores es digno de gemidos en el mejor de los casos. Estereotipos sin fondo, ya sea el bombón homicida de Thorne, el macho loco de Amell o las incesantes frases ingeniosas de Bachelor que son tan difíciles y oscuras en el momento. Los nuevos personajes son aún más inútiles, desde un policía incompetente hasta Chris Wylde como el irresponsable padre marihuanero de Melanie. Es doloroso de soportar, darse cuenta de lo mal que esto se refleja en el original incomparablemente superior.
La niñera: reina asesina se siente como una película de terror creada por un algoritmo alimentado con no clásicos de VHS de los 80 que solo se modificó para agregar palabras de moda de TMZ y hashtags de Film Twitter. Una narrativa frecuentemente en desacuerdo consigo misma, sus ambiciones mediocres y el género que termina mancillando en lugar de honrar. Felicitaciones, supongo, ya que una o dos muertes harán que mi escandaloso resumen de asesinatos llegue a fines de 2020. ¿Todo lo demás? McG copia la misma receta pero pierde la mitad de los ingredientes. Qué abismal búsqueda telefónica de la inmortalidad ritualista sin ningún indicio de lo que hizo La niñera lo que siempre recordaré, y a lo que me referiré, como una victoria independiente sin vínculos con algún impostor sin alma que no logra entretener a un nivel titánico.
