Reseña de 'No Sudden Move': un pequeño y divertido thriller de película B
Nuestro veredicto
El último experimento cinematográfico de Steven Soderbergh es un retroceso de época cuyo notable elenco encaja en el ritmo correcto.
Para
- ️ Un elenco de conjunto para las edades.
- ️ Un comentario oscuro sobre el sistema de clases.
- ️ Don Cheadle y Benicio Del Toro son excelentes.
Contra
- ️ Los intentos de la película de crear una resonancia moderna son inestables.
- ️ Algunos de los jugadores terminan siendo infrautilizados.
- ️ En comparación con otras películas policíacas de Soderbergh, esta es un poco más ligera.
Esta publicación contiene spoilers leves para Sin movimiento repentino.
La pandemia ha obligado a muchos cineastas y estudios de cine a un mundo nuevo y extraño de tener que experimentar con la forma en que crean historias. Ya no se trata solo de cómo el público verá las películas, sino de cómo se pueden hacer las películas de manera segura. Quizás no sorprenda que un cineasta que se siente excepcionalmente cómodo experimentando sea el distintivo Steven Soderbergh. El director ganador del Premio de la Academia ha probado suerte en casi todos los estilos y géneros, desde filmar un thriller en un iPhone con insano a hacer un drama pesado de la lista A en un crucero con Deja que todos hablen . Soderbergh, sin embargo, se siente más a gusto con películas sobre criminales. Agregue a eso un elenco apilado y, por supuesto, su última película. Sin movimiento repentino se siente como un soplo de aire fresco incluso cuando técnicamente es un retroceso.
Ambientada en Detroit, alrededor de 1954, Sin movimiento repentino se enfoca inicialmente en Curt Goynes (Don Cheadle), un delincuente de poca monta que una figura misteriosa (Brendan Fraser) reúne con Ronald (Benicio Del Toro) para completar lo que parece un trabajo enormemente simple. Todo lo que tienen que hacer es conseguir que un contador abotonado (David Harbour) saque un solo documento de la caja fuerte de su jefe en un banco local. Pero cualquiera que haya leído una buena novela policíaca sabe que las tareas más simples terminan siendo las más complicadas y desafiantes. Curt y Ronald pronto se dan cuenta de que recuperar un documento los coloca en medio de algo parecido a una conspiración nacional, relacionada con la línea roja de los vecindarios negros y la industria automotriz.
Sin movimiento repentino es más fuerte cuando se entrega a sus inspiraciones de novela policíaca barata. El guionista Ed Solomon ha creado una vibra memorablemente pulposa y de tipo rudo con cada personaje, desde Ronald y la mujer casada (Julia Fox) que ve de lado, hasta el mafioso gruñón (Ray Liotta) que resulta ser el marido de esa mujer, hasta Curt, a un detective que lo ha visto todo (Jon Hamm). Solo enumerar el elenco es suficiente para hacer que sus ojos salten, pero ayuda que el conjunto esté muy en línea con las ambiciones directas y valientes del guión de Solomon, que evita en gran medida la comedia inexpresiva de las historias criminales pasadas de Soderbergh como el tilo y Fuera de vista . Y el estilo de filmación y edición de Soderbergh (como de costumbre, se desempeña como director de fotografía y editor bajo alias) también es más sencillo, evita cualquier cualidad elíptica y se enfoca más en la brusca masculinidad que el elenco mayoritariamente masculino aporta a los procedimientos.
(Crédito de la imagen: Warner Media)
En la mayor parte, Sin movimiento repentino funciona porque se mantiene enfocado en su alcance limitado. Introducir una conspiración más grande, principalmente relacionada con los aspectos contaminantes de los automóviles de la era de los años 50, es adecuado y apropiado (al menos hasta que la película intente proporcionar un poco más de contexto histórico del necesario en su conclusión). Pero la razón por la cual entretejer esa conspiración en la historia es tan efectivo es porque Curt y Ronald poco a poco se vuelven más conscientes de cuán diminuta es su presencia en la gran historia en juego. Eventualmente entran en contacto con una figura segura y poderosa, interpretada por un habitual de Soderbergh, alguien que ahora se siente obligado por contrato a aparecer en tantas de sus películas como sea posible, que hace cruelmente obvio que son peones en un mundo más grande. esquema incluso si creen que están controlando la situación.
la primera mitad de Sin movimiento repentino es especialmente suspenso porque Curt y Ronald parecen particularmente hábiles para moverse por encima de su posición y hacer que un trabajo simple se vuelva más económicamente a su favor. Pero la sombría claridad y la inevitabilidad con la que se desarrolla la segunda mitad pone la historia en una marcha más dramática y memorable.
Y, por supuesto, ayuda que Cheadle y Del Toro (reuniéndose con Soderbergh dos décadas después Tráfico ) son muy divertidos de ver juntos. El guión de Solomon y sus actuaciones crean una dicotomía sorprendente, en la que Ronald parece más cauteloso y Curt más arriesgado y agresivo, solo para invertir las cosas en el acto final. Entre el enorme elenco de apoyo, vale la pena señalar lo bueno que es volver a ver a Brendan Fraser en una película; solo aparece en algunas escenas clave, pero solo su presencia junto a Liotta, Hamm y muchos otros es un recordatorio de que ha estado alejado de la pantalla grande durante demasiado tiempo.
Sin movimiento repentino no es más que la última entrada en el experimento de HBO Max, que llega al servicio de transmisión esta semana. Es una forma deliciosamente distorsionada de celebrar el fin de semana festivo del 4 de julio, ya que la película tiene un comentario muy específico que hacer sobre Estados Unidos y su historia, tanto en términos de discriminación racial como de la salud de sus ciudadanos. Como las mejores películas de Steven Soderbergh, Sin movimiento repentino es un thriller policíaco efectivo; afortunadamente, a diferencia de un par de sus otros esfuerzos recientes, sus intentos de crear una resonancia histórica no fracasan del todo. Pero esto funciona mejor como un thriller pulposo, del tipo que se remonta a las novelas policiales de la década de 1950 que esconderías debajo de un libro que parece más adulto para ocultar sus emociones vulgares y resbaladizas.
