Reseña de 'Cosas escuchadas y vistas': ¿Esta historia de terror se escucha a sí misma?
Nuestro veredicto
'Cosas escuchadas y vistas' formula una inquietante que ha impulsado mi malestar patriarcal, excepto que lo que ven y escuchan los espectadores toma la ruta más barata al explotar la agonía de una mujer como la única marca de terror.
Para
- 💍 Un divertido juego de fantasmas ocultos.
- 💍 Amanda Seyfried aviva nuestra simpatía.
- 💍 Seguro que James Norton vende lo que se le pide.
Contra
- 💍 Dice algo, pero a través de la desolación que es extrañamente abrumador.
- 💍 Los elementos de terror están silenciados.
- 💍 Revela su mano terriblemente temprano.
- 💍 No estoy seguro de que hable más fuerte que la violencia por el bien de la violencia.
La convencionalidad de los thrillers de casas embrujadas hace Cosas oídas y vistas algo que, sobre el papel, estimula más allá de las mecedoras con cuidadores invisibles. Los horrores que existen dentro de las granjas comúnmente se reducen a demonios con intenciones de chupar el alma— Actividad Paranormal , El conjuro , elige tu opción. Al adaptar la aclamada novela de Elizabeth Brundage del mismo nombre, los escritores y directores Robert Pulcini y Shari Springer Berman sugieren que las entidades inquietas frecuentan los recintos porque las energías negativas atraen a los espíritus malignos. No estoy seguro de que haya habido una condena más mordaz de la opresión patriarcal y el romanticismo tóxico este año, contada a través de la lente del machismo de la década de 1980, donde las mujeres están un paso por encima de las sirvientas de sus amos masculinos. Es tan conmovedor, tan frustrante y, por desgracia, tan mal informado sobre cómo la catarsis o el empoderamiento emergen victoriosos de las narrativas hirvientes.
La unión de George (James Norton) y Catherine Claire (Amanda Seyfried) comenzó con intereses enredados en la escuela de arte de pregrado, ambas mentes creativas persiguiendo sus pasiones, hasta que nació la bebé Fanny (Ana Sophia Heger). Ahora Catherine es madre primero, esposa segundo y artista aficionada con los pocos minutos que puede dedicar. Mientras tanto, la graduación de doctorado de George conduce a un puesto de profesor en el campus de Saginaw, lo que significa una reubicación familiar de la ciudad de Nueva York a la zona rural de Hudson Valley. Una vez más, Catherine lo sacrifica todo por su esposo, pero el elegante retrato de intelecto y compasión de George comienza a desmoronarse dentro de su nueva granja. Tal vez eso tenga algo que ver con los dueños anteriores que desocuparon una parcela de cementerio, que George inicialmente le oculta a Catherine.
El mayor problema con Cosas oídas y vistas es cómo los temas seriamente preocupantes se vuelven tan incomprensiblemente ingrávidos a través de horrendas decisiones escritas. En esencia, la narración grita sobre décadas de misoginia inculcada y cómo la experiencia de cualquier mujer se convirtió en sumisión o ser etiquetada como loca, incluso maldita. Cómo los hombres usan las relaciones como un estrangulamiento para mantener el control (Rhea Seehorn interpreta un papel destacado al ver a través de tonterías presentables), se les permite mentir y hacer trampa en la vida mientras las amas de casa crían niños, alimentan ejércitos y juegan a las anfitrionas perfectas. Usar la década de 1980 como ubicación de época yuxtapone fallas generacionales que aún existen, y estos motivos duelen muchísimo, especialmente cuando se cuestiona la definición de casas embrujadas. Pulcini y Berman siempre están en su mejor momento en estos brotes abrasadores; desafortunadamente, se dedica mucho más tiempo a socavar el impacto.
Cosas oídas y vistas logra su análisis del maltrato de género al maltratar a Catherine. La introducción cortés y preppy de George permite que la transformación del terror se supere, a medida que los atributos coquetos y egoístas se ven realzados por espíritus de antaño dominados por hombres. Al hacerlo, a George se le permite explorar las tentaciones y satisfacer los deseos de su corazón, todo mientras el carácter de Catherine se rompe más allá de las ingeniosas defensas. Escena tras escena frota nuestros rostros con la impotencia de Catherine (un trauma frontal total y traiciones desconocidas por igual teniendo en cuenta al atractivo cuidador ecuestre de Natalia Dyer, Willis), porque James Nortan es tan excepcional al jugar manipuladoramente con los ojos saltones. Sin embargo, se convierte en un acto repulsivo e inútil. El reconocimiento académico de las pinturas de George comienza a duplicarse por los mensajes que Catherine debería temer, ya que el esnobismo de la alta sociedad se usa para menospreciar la institución oxidada del matrimonio mientras que George fuma marihuana o prefiere medicar a su hija que calmar sus terrores nocturnos.
George se adhiere al protocolo de crianza chovinista, Catherine sufre las consecuencias. Eso es la mayor parte de lo que Cosas oídas y vistas tiene que ofrecer.
¿Supongo que esa es la paranoia y el miedo de todo? Horrores de la humanidad, horrores de los ignorados y horrores experienciales que han prosperado como elementos básicos de los libros de texto estadounidenses. El problema permanece, en las películas de casas encantadas, hay una culminación de eventos donde las mareas se balancean, pero considerando Cosas oídas y vistas , su angustia narrativa se siente a la deriva sin rumbo fijo. La injusticia matrimonial que tiene lugar en la pantalla incluye asesinatos, apariciones de escondidas y una consideración de máquina del tiempo de maltrato masculino versus femenino de larga data; sin embargo, la frustración se convierte en la cualidad más confiable de la película. Pulcini y Berman enredan la espeluznante delincuencia real con inserciones espectrales que nunca pretenden aterrorizar directamente (los fantasmas en escala de grises se convierten en personajes secundarios, menos villanos), y esperan atribuir lirismo cinematográfico gracias a los debates sobrenaturales entre sujetos bebedores de vino cuyas referencias en museos podrían necesitar una bibliografía. .
Las citas místicamente teológicas de Emanuel Swedenborg (pronunciadas por un honorable F. Murray Abraham como jefe de departamento de George) sobre vidas posteriores que presentan nuevos comienzos suenan más fuerte, como un intento equivocado de valorar al difunto, posiblemente la afirmación más sorda del guión. Quizás en segundo lugar al desencadenante innecesario del trastorno alimentario de Catherine y su importancia sin complicaciones, es decir, ¿por qué es necesario?
yo no desprecio Cosas oídas y vistas porque sus elementos prometidos de compañeros de habitación sobrenaturales son meros dispositivos de trama para algo mucho más indescriptible socialmente. Lo que está mal con esta imagen es el esfuerzo invertido en hacer puntos terribles al someter a los espectadores a la miseria con una carcajada que supera a todos los proverbiales caballos muertos más allá de la desfiguración. Cualquier proyección de retribución y venganza está lamentablemente silenciada, ya que la película termina con un encogimiento de hombros, los hombres son malvados, ¿verdad? El diálogo sobre mujeres inocentes que merecen algo mejor atraviesa la armadura como se pretendía, pero la narración de historias se enfoca negativamente en su tortura implacable, espirales provocadas y entierros sin ningún contrapeso adecuado. La división entre la intención y la ejecución es más amplia que la que existe entre el Cielo y el Infierno, dos lugares que no brindan consuelo dado que la película intenta suavizar la fealdad al proclamar que estos personajes están muertos, pero lo que finalmente importa es dónde descansan, lo cual, Me atrevo a decir, no es el punto.
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