Reseña de 'Cenicienta': Persiguiendo esa influencia de jefa de Disney
Nuestro veredicto
Es necesario que haya más para modernizar un clásico que abofetear una capa de poder femenino aprobado por la empresa en la parte superior.
Para
- 👸🏻 Interesante subtexto que explora cómo las estructuras patriarcales influyen en motivaciones aparentemente malvadas.
- 👸🏻 Claro, los números de canto y baile se ven y suenan bastante bien.
Contra
- 👸🏻 Hoo boy, ¿están listos para otra girlboss capitalista?
- 👸🏻 La película no puede decidir si es una fantasía parpadeante o una subversión modernizada.
Disney ha pasado la última década ordeñando la mayor cantidad posible de comentarios feministas autoconscientes de las entrañas de su propio pasado. Jasmine tiene que tener aspiraciones a ser sultán. Se enfatiza repetidamente que Belle no tiene el síndrome de Estocolmo. Maléfica es la víctima incomprendida de la violencia patriarcal. (... De acuerdo, en realidad me gusta el último). No hay nada de malo en reinventar narrativas exploradas previamente para criticar el texto anterior o actualizar una historia para la evolución de las sensibilidades culturales, pero Disney tiende a hacerlo más como un medio para la preservación de la marca que como un ejercicio. de introspección. Aquí es donde otras interpretaciones de los cuentos de hadas de dominio público tienen el potencial de eclipsar a la Casa del Ratón, eludir la quisquillosidad de CinemaSins y contar una historia que no arregla lo que no está roto o subvierte un clásico para comentar el aquí y ahora. Desafortunadamente, Amazon, Sony y la escritora y directora Kay Cannon no dan en el blanco con su interpretación de Cenicienta , que trata de tener las cosas en ambos sentidos y se presenta como un desastre a pesar de sus mejores intenciones.
Ciertamente, hay elementos en la interpretación de Cannon que se sienten inspirados, ya que representan modos de feminismo que no vemos a menudo explorados en la cultura popular. Es decir, una de las tramas secundarias más fascinantes gira en torno al conflicto entre el rey Rowan (Pierce Brosnan) y su hijo, el príncipe Robert (Nicholas Galitzine), en el que se espera que Robert se case por el bien del reino, independientemente de sus afectos o su inclinación a gobernar. . La presencia de una princesa (Tallulah Greive) con deseo persistente e ideas de liderazgo (ver: chistes apenas disimulados sobre problemas con la política estadounidense) hace que el papel patriarcal que atrapa a Robert sea un ímpetu convincente para el crecimiento del carácter que a menudo se deja en el camino en representaciones del príncipe azul. Además, reinterpretar a la llamada madrastra malvada (Idina Menzel) como una matriarca cansada de la vida que desea asegurarse de que su familia sea atendida, incluida Cenicienta (Camila Cabello), al casar a sus hijas con riqueza es una caracterización inteligente que transforma el conflicto primario de simple villanía en un debate entre la supervivencia práctica y el idealismo exploratorio. Y el cameo de Billy Porter como la Fabulosa Madrina es el mejor tipo de elección de reparto innovadora que esta película podría haber hecho.
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Por desgracia, muchos de esos detalles menores quedan enterrados por la fuerza motriz de la trama principal, que reinventa a Cenicienta como una aspirante a modista cuya pobreza y sexo impiden que la tomen en serio en el mercado del pueblo. Es empalagosamente aburrido tener otra narrativa donde el apogeo del feminismo se caracteriza por aspiraciones a la riqueza capitalista, donde el valor de una mujer se define tachando la palabra ama de llaves en su currículum y escribiendo a lápiz las letras C.E.O. Si bien eso podría verse como un paso adelante del papel más humilde y motivado por el romance en la versión de Disney, sigue siendo una concepción muy estrecha de la feminidad que aparece como calzado en una historia que, en última instancia, trata sobre un amor encontrado poco probable.
Esto contribuye a una tensión subyacente ya que la película desea ser un faro del progresismo cultural al tiempo que conserva la fantasía de los cuentos de hadas. La extensa coreografía de baile ambientada en una colección de éxitos pop de la máquina de discos contrasta marcadamente con el entorno del libro de cuentos provinciales, oscilando salvajemente entre sumergirte en la fantasía y recordarte brutalmente que esto es solo una película. La comedia pasa de burlarse de los golpes perspicaces del ego masculino a la siempre desagradable El ratón convertido en lacayo de James Corden se maravilla de cómo sale la orina por la cola delantera. Si la película está impulsando un recuento serio o un comentario subversivo depende únicamente de la escena, no de ningún sentido de flujo narrativo, y la falta de consistencia habla de una escasez de visión para Cenicienta además de girlbossing como los peces gordos en Disney.
En ciertos sentidos, Cenicienta es una película que se mantiene casi totalmente inmune a las críticas como reportaje del consumidor. Si está interesado en otra versión de Cenicienta a modo de musical de máquina de discos que alimenta el espíritu de la época feminista blanca extremadamente comercializable, es probable que nada de lo que diga aquí lo disuada o le reste valor a su disfrute de los placeres alegres de la canción y el baile de la película. Hay una razón por la cual los estudios continúan produciendo elementos básicos de narración para el público moderno, y por muy bien filmada e intermitentemente divertida que sea la película, no puedo culpar por completo a Amazon y Sony por querer darle un mordisco al pastel de Disney. Simplemente tiene que haber más para modernizar un clásico que abofetear una capa de poder femenino aprobado por la empresa en la parte superior.
Cenicienta estrenos en cines y en Amazon Prime el 3 de septiembre de 2021.
