Docuseries recientes destacan las trampas y las fortalezas de True Crime TV
(Crédito de la imagen: Netflix)
Ya sean periódicos, publicaciones periódicas, podcasts o televisión, la popularidad del crimen real se niega a disminuir. Independientemente de si el caso es desconocido y sin resolver, o si se trata de un asesino notorio que fue capturado hace décadas, el apetito por consumir este tipo de historia de no ficción es enorme. Redes enteras están dedicadas a este género, pero hay mucho espacio de programación en los streamers que buscan llamar la atención y generar conversación. Es imposible predecir lo que se convertirá en el último momento televisivo de enfriador de agua virtual (a través de ningún género) y el estilo del cineasta varía tanto como los crímenes cubiertos, aunque un tema aparentemente unificador es una investigación chapucera por parte de las fuerzas del orden.
Debutando durante meses consecutivos, HBO Max Asesinato en Middle Beach y los de netflix El Destripador y El acosador nocturno: Cazador de un asesino en serie comparten muy poco más allá de su verdadera categoría de crimen. Uno es una historia profundamente íntima que sigue un solo caso sin resolver, mientras que Destripador y Acechador nocturno retratar asesinos en serie infames del siglo pasado. Asesinato en Playa del medio la exploración de cómo una familia ha sido destrozada es obviamente un escenario muy diferente al de dos comunidades que fueron aterrorizadas por una persona durante un período prolongado. Sin embargo, la llegada de estas docuseries sirve como un recordatorio de lo poderosa que puede ser la narrativa de un crimen real, así como de las trampas sensacionales en las que a menudo caen los cineastas que arrebatan a las víctimas que intentan honrar.
El voyeurismo está integrado en este tipo de narración, que a menudo aplana a las víctimas mientras mitifica al asesino. Puede que esta no sea la intención del cineasta, pero al analizar el por qué y el cómo de una ola de crímenes, la atención se centra en el perpetrador. Uno de los puntos fuertes de la escritora Michelle McNamara fue que nunca redujo a los afectados a una estadística o un nombre en una larga lista. El trabajo exhaustivo que hizo McNamara en el Golden State Killer, un nombre que acuñó en un Los Angeles magazine article in 2013 — resultó en el libro Me iré en la oscuridad . Terminado póstumamente, se adaptó a una serie documental que exploró el caso y la obstinada investigación de McNamara (incluidas entrevistas con su familia y los sobrevivientes de estos crímenes). Transmitido por HBO durante el verano, es uno de los mejores programas de televisión de 2020 que establece un nuevo estándar para el crimen real. En lugar de centrarse en el asesino, que fue capturado y sentenciado después de la muerte prematura de McNamara, la serie de seis partes evita el sensacionalismo espantoso que a menudo plaga el rastro de la descripción del caos.
La obsesión también está en el corazón de estas historias que a menudo colocan a investigadores y asesinos en tándem. El trabajo incansable de McNamara rastreando los elementos perdidos que robó el Golden State Killer para filtrar evidencia de décadas está documentado que corre paralelo a los errores que a menudo se deben a la política entre agencias. Este último es un hilo común entre estos documentales y aunque el tono y el estilo de cómo se cuenta cada uno difieren, es imposible pasar por alto esta similitud. El número de víctimas afecta la forma en que se cubren las historias, pero McNamara y Me iré en la oscuridad La directora Liz Garbus demuestra que las víctimas y los sobrevivientes pueden (y deben) tener un punto de vista. McNamara es el protagonista que se mueve entre el pasado y el presente, pero el centro de atención rara vez se aleja de aquellos cuyas vidas fueron cambiadas irrevocablemente por el perpetrador.
Seguir estos pasos es Asesinato en Middle Beach el cineasta Madison Hamburg que tiene una perspectiva única porque también es el hijo de las víctimas del asesinato. Barbara Hamburg fue asesinada en 2010 cuando Madison tenía 18 años y el caso sigue sin resolverse. Los créditos iniciales son parte Seis pies debajo , parte Hereditario miniaturas con imágenes familiares de archivo parpadeantes que reflejan el aspecto personal de este viaje. Madison graba tensas conversaciones telefónicas con su padre separado (así como con la policía local), habla en profundidad con los miembros de la familia e incluso vuelve a visitar la escena del crimen para seguir los pasos del asesino esa mañana de marzo. Una conversación con el propietario actual de esta casa es uno de varios momentos emocionales que nunca parecen escenificados o forzados. Se mantienen varias teorías y no puede descartar a algunos de sus parientes más cercanos como posibles perpetradores. Su capacidad para permanecer conectado emocionalmente sin dejar que sus sentimientos abrumen el material es extraordinaria, y nunca pierde de vista a su madre.
Al encontrar esqueletos en el armario de Barbara, Madison no rehuye la investigación criminal sobre el esquema Ponzi de Gifting Tables. Pero tampoco culpa a la víctima, lo que a menudo es una trampa de crimen real para pintar a los que murieron como inocentes o culpables. En cambio, explora cómo su familia se desmoronó a la luz de este evento devastador y aprendió a confiar nuevamente. El episodio final incluye varios momentos impactantes y aunque no hay una resolución sucinta (no hay Gafe confesión de estilo), la vida rara vez se envuelve en un arco limpio. Al igual que con Me iré en la oscuridad , el retrato que hace Madison Hamburg de su madre evita convertirla en una entidad abstracta.
El encuadre de las mujeres que murieron durante el reinado de terror del Destripador de Yorkshire no recibe la misma consideración por parte de la policía y los medios cuando los crímenes ocurrieron hace más de 40 años. El Destripador entreteje imágenes de archivo, incluida la discusión de la policía sobre el caso, con recuerdos actuales de policías retirados, familiares de víctimas, sobrevivientes y miembros de los medios de comunicación que cubrieron el caso. La misoginia arraigada y la falta de responsabilidad siguen siendo evidentes y los oradores más esclarecedores son las mujeres que informaron sobre el caso. La prensa y la policía habían inferido que se trataba de un hombre que odiaba a las prostitutas. Una descripción que implantó en tu mente que si no eras ese tipo de mujer, que tenía muchos novios entonces estabas bien, explica la periodista Christa Ackroyd (quien trabajaba para el Halifax Courier en el momento de los asesinatos). Ackroyd ya ha mencionado que a los reporteros masculinos se les daban noticias contundentes, mientras que a las mujeres se les dejaba que cubrieran temas triviales como eventos sociales.
El Destripador es más potente cuando mujeres como Ackroyd discuten el precario panorama socioeconómico de mediados a finales de los años 70, junto con los prejuicios de esta era. Es difícil ver esta docuserie y no gritarle a la televisión, ya sea por la misoginia desenfrenada o los niveles de incompetencia. Una crítica que se ha hecho a la serie es el nombre, que Richard McCann (el hijo de la víctima de 1975 Wilma McCann) le dijo a BBC Radio 2 lo mitifica [Peter Sutcliffe] y casi lo convierte en un personaje más grande que la vida. McCann también comentó que no creía que el documental sensacionalizara los eventos.
Esto último no se puede decir de El acosador nocturno , que considera necesario amplificar el factor espeluznante con sangre falsa que gotea escenas del crimen junto con fotografías reales. Este último hace el trabajo de resaltar cuán violento fue Richard Ramírez sin estas brillantes interpretaciones adicionales de los eventos. No es necesario agregar esta textura extra sangrienta y las recreaciones del director Tiller Russell eclipsan los momentos de cabeza parlante con los investigadores, los sobrevivientes y los innumerables familiares afectados por la ola de crímenes del verano. Ramírez apareció recientemente como una versión ficticia en Historia de terror americana: 1984 y los espectadores pueden confundirse por un momento con que estas recreaciones de estilo retro son escenas eliminadas de esta representación exagerada.
Para que un espectador sintonice o presione reproducir en el primer episodio, tiene sentido comenzar con un título impactante; después de todo, los medios de comunicación y los investigadores les dan apodos a estos asesinos para alertar al público y vender periódicos. Pero los detalles espeluznantes al estilo de los tabloides no necesitan extenderse a las recreaciones. El acosador nocturno ofrece una instantánea fascinante de ese verano violento en Los Ángeles, pero los crímenes de Ramírez no necesitan ayuda adicional para enfatizar el horror.
El crimen real es algo de lo que los espectadores aparentemente no pueden tener suficiente y docuseries como Asesinato en Middle Beach y Me iré en la oscuridad son un recordatorio de las vidas destrozadas en el centro y la voz dada a aquellos que no pueden contar su propia historia.
