Cómo el supervisor de música de Fargo eligió los sonidos maravillosos de la temporada 2
Chris Large / FX FARGO - 'The Castle' - Episodio 209 (Se transmite el lunes 7 de diciembre a las 10:00 pm e / p) Foto: Jean Smart como Floyd Gerhardt, Angus Sampson como Bear Gerhardt, Zahn McClarnon como Ohanzee Dent.
A pesar del derramamiento de sangre del día, una sonrisa nostálgica apareció en el rostro de Lou Solverson (Patrick Wilson) mientras marcaba a su esposa con enfermedad terminal en el episodio 9 de Fargo's segunda temporada. Esa sonrisa se convirtió en preocupación después de unos pocos anillos sin respuesta, pero antes de que Lou pudiera preocuparse demasiado, un agujero de bala en la ventana al otro lado del estacionamiento llamó su atención. Mientras tanto, la banda Dr. Hook & the Medicine Show lanzó un desesperado 'solo quiero decirle adiós'.
Esta escena y su acompañamiento del poema de Shel Silverstein 'La madre de Sylvia', con música del Dr. Hook & the Medicine Show , es uno de los cinco mejores momentos musicales de la temporada de la supervisora musical Maggie Phillips. Más que el estilo de los Coen, o incluso el estilo de Fargo En la primera temporada, Phillips cita los sonidos de los años 70 en general como su mayor influencia. Completan sus otros momentos musicales favoritos de la temporada algunos otros clásicos de la época: 'Oh Bueno', de Fleetwood Mac que se reproduce durante el montaje de apertura del primer episodio; 'Los hijos del sol' de Billy Thorpe que cambia de música de fondo a una melodía de jukebox mientras Rye Gerhardt (Kieran Culkin) persigue a un juez en un restaurante, también en el episodio 1; 'Una hora por delante de la pandilla' de Burl Ives lo que subraya un cambio sombrío en el personaje de Ed (Jesse Plemons) mientras limpia lo que Phillips llama 'debacle' de Peggy (Kirsten Dunst) en el episodio 2; y El 'aliento locomotor' de Jethro Tull de la secuencia de apertura del episodio 7.
Phillips vino a Fargo en la temporada 2, asumiendo la desalentadora tarea de igualar sónicamente el estilo singular y el elenco ecléctico del drama criminal antológico. Sus selecciones de canciones han tenido éxito consistentemente en agregar a la excentricidad característica del programa, creando una banda sonora que impulsa la trama y sus temas hacia adelante. 'Estoy tratando de ayudar a la narración junto con la música', dice Phillips. 'Entonces, con una historia tan amplia, no como en la corriente principal, sino como masiva, y con personajes que son tan únicos y diversos, la música tiene que encajar'.
Hablamos con Phillips sobre su elección en las selecciones de música, y esto es lo que descubrimos.
EP Noah Hawley participó personalmente en el proceso de la música
La lluvia de ideas sobre ideas musicales comenzó con la escritora y productora ejecutiva Noah Hawley al comienzo del proceso de desarrollo de la temporada, con Phillips haciendo la mayor parte de su investigación antes de que se filmara cualquiera de los episodios. Luego permaneció involucrada en el proceso hasta las etapas de edición posteriores para cada episodio. 'Una vez que tenían el corte del director, entraba con Jeff Russo y Noah (compositor de partituras) y miraba el episodio', dice Phillips. “Después de cada acto, hacíamos una pausa, hablamos sobre la música que (Noah) quería allí, ya sea canciones o una partitura, y luego, Jeff y yo íbamos a pelear por unos días. Él escribía y yo escuchaba, y luego comenzamos a poner cosas '.
Hay huevos de pascua en las películas de los hermanos Coen
Al elegir canciones para la temporada de segundo año, Phillips tuvo una variedad de fuentes para consultar en busca de inspiración, y hubo muchas oportunidades para rendir homenaje a las películas de Fargo creadores Joel y Ethan Coen. A lo largo de la temporada, ella esparció versiones funky apropiadas para su época de canciones como 'Just Dropped In' ( realizado para Fargo por White Denim ), presentado en El gran lebowski y 'Hombre de dolor constante' ( grabado para el show por Blitzen Trapper ), de Oh hermano, ¿dónde estás? Pero ella no quería imitar el estilo de las películas de los hermanos Coen con sus propias opciones musicales. 'No estaba tratando de hacer en la banda sonora lo que hacen los hermanos Coen en una banda sonora', dice Phillips. 'Al hacer las portadas, se trataba más que solo un guiño a este tremendo cuerpo de trabajo'.
Las cubiertas de canciones de artistas específicos fueron comisionadas
El trabajo que hizo Phillips para unir la banda sonora de la temporada fue mucho más profundo que elegir canciones de los creadores de éxitos de los 70; La mayoría de las versiones de canciones fueron encargadas específicamente para la temporada. Phillips pasó semanas comunicándose con Hawley y contactando a artistas que podrían brindarles el tratamiento adecuado. 'Una vez que decidimos qué artista haría una versión, elegimos la canción específicamente para el artista, o si supiéramos una canción que realmente queríamos hacer, elegimos un artista específicamente para la canción', dice Phillips. 'La idea no era, hagamos una versión de los años 70 de 'Man of Constant Sorrow', sino que hagamos que Blitzen Trapper haga una versión de los años 70 de 'Man of Constant Sorrow''. Algunas de las otras portadas del programa incluyen al propio Hawley 'Don't Leave Nobody But the Baby' y Shakey Graves interpretando 'O, Death' (ambas devoluciones de llamada para Oh hermano, ¿dónde estás? ) El líder de Spoon, Britt Daniel, también proporcionó una versión acústica de 'Run Through the Jungle' de Creedence Clearwater Revival (otro Big Lebowski referencia). Originalmente, Daniel pretendía que la portada fuera una demostración, pero a Phillips le gustó tanto que llegó al programa.
'La única portada que no se encargó para el espectáculo fue Bon Iver y los caciques 'Abajo en el jardín de sauces' ' Dice Phillips. 'De hecho, tratamos de obtener una grabación original para eso, pero nada de lo que se nos ocurrió fue tan bueno como la versión de Bon Iver, así que terminamos con la portada preexistente'.
Las preocupaciones presupuestarias significaban ser creativos con algunas canciones
El control creativo sobre las canciones y los artistas estuvo con Phillips y Hawley durante todo el desarrollo, pero parte del desafío que enfrentaron fue mantenerse dentro del presupuesto. MGM trabajó con ellos en su mayor parte, pero las preocupaciones presupuestarias a veces condujeron a opciones de canciones más imaginativas. Un ejemplo de los problemas de presupuesto que configuran el sonido del programa llegó antes del tiroteo culminante del motel en el episodio 9. Aunque Phillips quería usar 'Gun' de John Cale para la escena, la canción que hizo el corte final fue 'Hechicero' de Junction Explica Phillips: 'Se obtiene creatividad y se obtienen grandes cosas de eso'.
Una banda sonora de la temporada 2 puede o no suceder
En cuanto a los fanáticos que esperan una banda sonora oficial de la temporada 2, depende de MGM decidir si se lanzará. Pero con la cantidad de zumbido Fargo La música ha estado generando esta temporada, Phillips dice que tiene la esperanza de que pueda suceder. 'Es dificil; las bandas sonoras no ganan dinero como solían hacerlo, pero creo que hemos desarrollado algo bastante especial y único ', dice Phillips. 'Tenemos tantas canciones que la gente nunca había escuchado antes, a pesar de que han existido durante 40 años, y entre eso y las versiones, hay muchas cosas que puedes incluir'. Pero por ahora, Fargo los fanáticos de la música pueden escuchar más de las habilidades de curación musical de Phillips en otro próximo proyecto con Hawley, y cuando regrese para la tercera temporada del programa.
Fargo , Final de otoño, lunes 14 de diciembre, 10 / 9c, FX
